Gramophone Review: Mozart Arias

Gramophone Review: Mozart Arias

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Anett Fritsch’s Mozart is a sheer delight. This is no bland essay of the usual suspects painted in anonymous colours but a vivid portrait gallery of characters that Fritsch has actually played on stage. She presents multiple characters from the three da Ponte operas and they’re all beautifully variegated, all coming across as living, breathing individuals. Fritsch’s is a light soprano – not unlike Maria Bengtsson’s, whose Mozart disc I reviewed last month – but she does so much more with the text and characterisation.

Her Cherubino is breathless with hormonal excitement (‘Voi che sapete’ wonderfully ornamented in the repeat), her Countess aches with pain. Fritsch does marvels with the text, clearly understanding every word. Her Susanna is coquettish, with rolled Rs in ‘dolce susurro’ making my heart skip a beat.

Donna Elvira is tormented and slightly unhinged, allowing touches of bluster into her coloratura, whereas Zerlina is all sweetness and innocence, demonstrating plenty of agility in the closing phrases of ‘Batti, batti’, which is taken at a sprightly pace. High notes are coloured imaginatively. Fiordiligi’s ‘Per pietà’ is earnest, verging on desperate, while there’s a stoic, impassioned quality to ‘Come scoglio’. Even Despina – who I usually find an irritant – is irresistible here, a saucy minx determined to liberate Così’s sisters. Fritsch follows this up with two superb concert arias. Perhaps I’m being greedy, but I’d have loved a souvenir of her Pamina too.

From the very first bars of the Overture to The Marriage of Figaro, with punchy ‘historically informed’ woodwinds and bristling strings, the playing of the Munich Radio Orchestra under Alessandro De Marchi instantly makes you sit up and listen. A jewel of a disc.

Gramophone – Mark Pullinger

„Vogtländerin auf dem Weg nach ganz oben“ -Freie Presse

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Die Sopranistin Anett Fritsch wird in diesem Jahr noch an der Mailänder Scala auftreten. Das verriet sie in einer Veranstaltung der Reihe „Der Theaterförderverein lädt ein“.

In Plauen geboren, in Kürbitz aufgewachsen und jetzt auf den Bühnen der Welt unterwegs. Das ist Anett Fritsch, 30 Jahre alt.

Es hatte den Theaterförderverein allerhand Mühe gekostet, die Sopranistin nach Plauen zu holen. Am Montagabend war es soweit. Rund 200 Besucher erlebten die Weltklasse-Sopranistin. Am Ende verabschiedete der Fördervereinsvorsitzende Lutz Behrens die Besucher mit den Worten: „Und Sie können sagen, Sie sind dabei gewesen.“

-Renate Günther, Freie Presse

Le Nozze di Figaro, Salzburger Festspiele

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„Seine von Betrug bedrohte Gräfin findet in Anett Fritsch eine beherzte Sängerin, die sich nicht vor zarter Brüchigkeit scheut, wenn es ernst wird. Und die staunen kann.“
Ulrich Amling – Der Tagesspiegel

„Anett Fritsch als traurige, doch im Schmerz aufblühende Gräfin bekommt kübelweise Beifall.“
Wolfram Goertz – General-Anzeiger

„Anett Fritsch ist eine hübsche, erotische Contessa mit exzellenter Disposition bei den Arien . . .“
C. F. Pichler – Stol.it

„Seine Gräfin Rosina leidet darunter (Anett Fritsch ersetzte Genia Kühmeier, sie ist adrett und schafft die magischen Momente der berührenden Gräfin-Arien knapp nicht).“
Ernst P. Strobl – Salzburger Nachrichten

Bühne: Mozart und die richtige Balance

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Anett Fritsch. Die junge Sopranistin gibt als Donna Elvira im neuen “Don Giovanni” ihr Debüt bei den Salzburger Festspielen.

Kaum überraschend, Hat Michael Handkes Inszenierung von Mozarts Cosi fan tutte Diskussionen ausgelöst. Das schlug sich in recht unterschiedlichen Kritiken nieder. Einigkeit herrschte dagegen bei der Interpretation der Fiordiligi:  Die junge deutsche Sopranistin Anett Fritsch war heftig akklamiert ins internationale Rampenlicht getreten.

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Le Nozze di Figaro Tournee mit René Jacobs

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On est consolé par la fraîcheur, la limpidité du timbre et la précision d’élocution de Cherubino, attachante composition de la mezzo-soprano allemande Anett Fritsch — dont le premier air ( « Non son più cosa son » ) est aussi le permier à être applaudi —, qui remporte aux saluts un triomphe justement mérité.

– ForumOpera.com

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Cosi fan tutte, La Monnaie

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La distribution vocale est particulièrement réussie, et les deux couples très homogènes, aux timbres particulièrement riches, donnent entière satisfaction. La palme revient sans doute à la Fiordiligi d’Anett Fritsch, voix chaude et chargée d’émotion, bouleversante au deuxième acte quand elle chante « Per pieta ben mio, perdona » qui marque le passage au drame. Dorabella (Paola Gardina), légèrement en retrait, maîtrise parfaitement le rôle et se montre remarquable musicienne dans les duos.

– Forum Opera

Ce théâtre calculé au millimètre et peaufiné dans les détails exige énormément de la distribution qui réalise un travail formidable. Anett Fritsch (Fiordiligi) et Paola Gardina (Dorabella) entremêlent remarquablement leurs timbres. Bien qu’elles développent toutes les deux une vocalité quasiment parfaite, la soprano allemande, diablement irrésistible dans sa robe rouge, offre une incarncation plus en relief.

– Concertonet

Recrutés pour leur jeunesse et leur appétence pour le travail scénique, les interprètes jouent avec autant de précision et de justesse qu’ils chantent. La soprano Anett Fritsch fait preuve d’un beau tempérament dans le rôle de Fiordiligi qui semble ravoir été écrit pour elle, Dorabella étant défendue avec le même aplomb par la mezzo Paola Gardina, qui rappelle physiquement Diane Keaton et Frederica von Stade. Le Ferrando de Juan Francisco Gatell convainc davantage par un jeu éruptif et serré qu’un chant perturbé par quelques nasalités.

– Concertclassic

Cosi fan tutte, Teatro Real

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Les deux couples sont formidables. Peut-être faudrait-il distinguer l’Allemande Anett Fritsch, soprano aux aigus magnifiques qui sait descendre tout d’un coup dans les profondeurs et y trouver un émail, un timbre de voix tout à fait dramatiques. Son air-rondo „Per pietà, ben mio, perdona” est un chef d’œuvre du soprano, de la comédienne et du metteur en scène. Anett Fritsch vient de chanter Susanna, un rôle proche de Fiordiligi, et un autre d’un registre assez différent, celui de Blanche de la Force ! Petit détail anecdotique : tout le monde s’entiche de la robe rouge de Fiordiligi (Bickel et Uhrmacher). Avec elle, son partenaire dans le rôle de Guglielmo, Andreas Wolf, domine le rôle avec toutes les nuances déduites par Haneke et avec la très belle voix ( mais aussi son talent de comédien ), dense et puissante de ce baryton allemand. Une voix qui mérite un très bel avenir.

– Concertonet.com

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